朱家信 編輯 王秀華

　　在中國繪畫史上，五代后蜀黃筌畫花勾線較細(xì)，上色后幾乎看不見筆跡，所以有“沒骨花枝”之稱。沒骨畫法創(chuàng)始于北宋徐崇嗣。他只用彩色描繪，基本不用線條勾勒，稱為“沒骨花”。

　　古之沒骨花卉作品零落罕見，而清代惲壽平的《百花圖冊》花卉繁多，設(shè)色淡雅，我們便以其菊花圖來進(jìn)行分析解讀。

　　《百花圖冊》之菊花姿態(tài)萬千，配以紅、紫、白三色來表現(xiàn)菊花輪廓，前后遮擋搭錯，層層疊疊，看似繁多，卻井然有序。菊花勾勒完成之后，再以淡紅、淡紫、白來鋪設(shè)，由深至淺加以暈染，做到畫面和諧文雅，既遵循文人畫的創(chuàng)作思想，又符合北宋花鳥畫注重寫生和關(guān)照自然的藝術(shù)觀。菊花的繪畫在參照自然形態(tài)的前提下又高于自然形態(tài)。而菊花的葉子，更是在把握其造型美感后，以花青加藤黃，加淡墨進(jìn)行調(diào)和，其姿態(tài)時而殘破，時而新嫩，色彩穩(wěn)重，無媚俗的妖艷感。畫家融高雅情懷于花卉，形成了冷艷超逸、不染纖塵、高雅脫俗的藝術(shù)境界。

　　菊花圖繪畫要點(diǎn)

　　準(zhǔn)備清水一杯、小楷筆兩支、熟宣、墨、顏料及紙巾各一。

　　關(guān)于沒骨花卉的技法，總的來說有水、色、筆的運(yùn)用。

　　首先為“水”。對于沒骨花卉而言，用水是非常重要的，正是因?yàn)樗�的使用得�?dāng)，才能使色彩鮮活、豐富靈動。

　　其次為“色”。一般來說，在中國畫的表現(xiàn)中，色彩往往從屬于墨。文人畫即有“水墨為上”的觀念，而沒骨花卉則相反，可以說是“以色為上”。

　　最后為“筆”。筆有兩種含義，其一指毛筆本身，以小楷或勾線筆來勾勒線條，因?yàn)樾】�筆筆肚較勾線筆更能蘊(yùn)藏水、墨、色，能勾能染，所以筆者建議采用小楷筆；其二是指無論墨還是色，都要筆筆寫出，以寫代畫，或以水、色、墨點(diǎn)染而成，或?qū)憽⒒螯c(diǎn)、或染，都要求筆筆有“形”，筆色點(diǎn)染之間，含蓄而不拘束，不斤斤計(jì)較花卉的形態(tài)。沒骨花卉之用筆不同于書法及寫意花卉之用筆。書法及寫意花卉之用筆可信馬游韁，以不同的筆法、筆性來表現(xiàn)筆趣，而沒骨花卉之用筆更顯沉穩(wěn)、溫和、靈透、練達(dá)，更為內(nèi)斂。

　　菊花圖畫法

　　單以此幅菊花圖作畫的步驟來說，我們應(yīng)根據(jù)花瓣色彩，用其本身的色彩或淡墨來勾勒菊花的外形和其內(nèi)部紋理。勾勒之時，初學(xué)者容易手不穩(wěn)，筆的抖動會導(dǎo)致線條太粗、不順，此時應(yīng)屏息凝神，一氣呵成。

　　勾勒菊花的形態(tài)時，應(yīng)采用前后遮擋的方法，調(diào)整成形，再以工筆分染的形式設(shè)色，由深至淺進(jìn)行推染。染色時，注意切勿染到花瓣形體之外，皆須壓邊緣線條走，水分不宜過多。

　　在對菊花的桿子進(jìn)行設(shè)色時，應(yīng)以花青調(diào)和藤黃成淡綠色，再一筆勾勒完成，切不可重復(fù)勾勒，以免留下筆痕，影響畫面美感。

　　葉子輪廓不勾其形。關(guān)于葉子的著色，筆者有以下建議：嫩葉以花青、藤黃加淡墨調(diào)和；較深之葉以青色為主，藤黃與淡墨比例要少，調(diào)成色塊填寫，注意其邊緣殘破。若有殘破之處，應(yīng)以赭石色淡淡銜接，以體現(xiàn)枯黃之感；若有較新嫩葉，調(diào)色時藤黃比例應(yīng)較青色多，于新嫩葉子之上勾勒葉脈時，可用淡紅色勾勒葉脈；老葉則采用較深的色彩或墨色勾勒葉脈。